诺希山变身漫画英雄·冠病漫画你看了吗？

 

 

黄代琛和陈达兴都来自马六甲，两人相识于中学时期，前者是漫画家，后者是创意公司的创办人兼创意总监。其实Covidball Z动漫并不是两人首次合作，早在两年前，他们就和一家动画工作室组成团队，合力争取某网购平台的农历新年广告。

 

不过客户并不是很喜欢他们的提案，于是他们想既然已组成团队，不如就把自己的想法实践出来，创作了红包系列。

 

在黄代琛还没推出冠状病毒病漫画之前，陈达兴就已基于我国变幻莫测且有趣的政局，产生与动画工作室联手创造相关题材动漫的想法。就在他向本身团队提议的同一天，黄代琛发表了同样题材的漫画，展现出彼此的心有灵犀。

 

紧接着我国疫情爆发，黄代琛便顺着局势发展，把冠状病毒设计成来破坏马来西亚的坏角色，并与我国政治人物展开斗争，同时加入时下热门的人物和话题，增加漫画的趣味性。

后来我国实施行动管制令，因手头上的工作停摆，陈达兴觉得与其待在家里无所事事，不如做一些有趣的事情，便向黄代琛提出把冠状病毒病漫画制作成动漫的建议。

 

他原本欲邀请之前合作的动漫工作室参与，但他们没空，于是转为询问自己的团队是否有兴趣制作，结果有两名队员愿意尝试，再加上配音和音效设计团队的加入，促成了这次的合作。

 

陈达兴说，负责动漫制作的两名队员其实出身于平面设计背景，并不具备任何动漫知识，所以他们需要在短时间内学习简单​​的制作技巧，所幸他们享受其中。

 

要是只专注于动漫制作，通常6至7天就能完成一集，当中涉及8个人来完成完整的动漫成品，全部人都是付出本身的时间参与，没有得到任何报酬。

 

黄代琛说，漫画制作成动画纯粹是为了增添趣味，给大众带来娱乐，并不是为了赚钱，因此大家都按照自己的节奏作业，整个合作过程轻松愉快。

 

 

除了来自同样家乡，黄代琛与陈达兴也有着相似的成长经历，就是在追寻梦想的路途上，其实一开始并不获父母支持。黄代琛自5岁起，便开始拿起纸和笔创作漫画。

 

之所以对漫画有着浓厚兴趣，是因为他从小看着《老夫子》长大，不管是在婆婆家，抑或理发店里都充满着《老夫子》的踪影。他发现原来不一定要用卡通动画，通过静止的漫画图片也可以说故事。

 

上大学时，他并没有修读跟漫画创作有关的科系，反而进修大众传播系，在正式投入漫画创作前，曾为一家媒体机构工作数年，期间也有在社交网站上分享自身创作的漫画。

 

后来有出版社找他出书，基于有正职在身，他都是等下班后，才投入漫画创作，几乎每天工作到凌晨4点，隔天一早还要正常上班。

 

由于担心健康出问题，于是他决定辞职，专心投入漫画创作，并瞒着他父母长达半年，“幸好漫画销量不错，我才向父母坦承，他们知道后，还问我为什么拿前途冒险。其实我已经有计划，要是一年后漫画销量不好，就会重新找工作，并没有用前途来做赌注。”

 

而陈达兴原本想修读插画设计，可惜遭父母反对，所以只好进修资讯工艺系。不过在大学时期，他加入了学生出版委员会，参与不少平面设计和创意工作，还因此接获兼职。

 

 

毕业后，他决定到新加坡发展，加入平面设计行业，尽管大学修读的不是设计相关科系，但基于他拥有设计兼职的背景，而成功受聘，并从工作中慢慢累积相关领域的专业技能。

 

在新加坡打拼3年后，他回到马来西亚，担任一家本地创意公司的设计总监。约7年前，他创立名为VORTEX Creative的创意公司，并担任创意总监，专门为企业建立和维持品牌形象。

 

他认为，我国对创意领域依然严重欠缺支持和关注，“身为子女，父母很少会支持孩子从事创意领域，作为学生，我国教育系统偏向注重学术成绩。我曾经因为理科成绩不错，但想要选择文科，结果被带到纪律处试图劝服我转修理科。什么时候要修读文科竟然变成纪律问题？”

 

另外，我国也没有正式机构支持平面设计行业和创意公司，而创意公司正是建立企业品牌形象，并创造商业价值的幕后推手。

 

“我国人民对于这方面的意识不高，很多本地设计师和艺术家都只能在国外获得认可，就是因为缺少支持，不管是来自父母、教育系统、政府还是大众。其实艺术和创意不只能为人们带来欢乐，甚至能改变一个人的生活。”

 

对他来说，创意领域是娱乐的来源，要是没有艺术和创意，世界将变得没有意义，人类就好像机器般起床、吃饭、工作，然后睡觉，缺少了爱、热情、娱乐和欢笑，失去艺术的世界也变得不再美丽。

 

黄代琛勉励对创意领域感兴趣的年轻人，付出心力来认真对待本身想从事的行业，只要够认真，世界也会以同样的态度对待回你，并且勿轻易放弃，要勇敢追梦！

 

 

黄代琛除了有出版实体的漫画作品，也有通过社交网站分享创作，“实体作品主要关于童年故事，倾向于给儿童阅读，而网络分享的作品，我喜欢以本身观察到的政治现象作为题材。”

 

他之前的作品画风偏向《老夫子》短篇漫画风格，这次的冠状病毒病漫画则采用了日本漫画风格，原因是他从小就想有属于自己的日本漫画，于是趁机完成心愿。

 

几乎每隔一星期，他就会上载新一集的冠状病毒病漫画到社交网站，而自动漫推出以来，累积的观看人数已超过60万，至今已推出4集。

 

“有不少网民留言说，他们享受观看这漫画，为他们沮丧的生活带来了欢乐，而且他们会催促我赶快推出新一集，真心感激网民期待我的作品。”

 

创作过程中，他面对的挑战是由于漫画内容来自真实生活，当他设计好故事架构后，可能隔天又有新话题出现，他需要不断地更改故事，待锁定故事以后，他才能进一步投入绘画，有时候甚至需要在最后一分钟作出更动，而这全要在一星期内完成。

 

至于动画制作方面，当时大家因行动管制令，只能待在家里作业，所以陈达兴只可以通过文字和言语来指引队员制作动画，在沟通和协调上难免遭遇挑战。

 

“我们试过制作出来的动画跟代琛想像的不一样，结果需要重做，幸好只是约3分钟的动漫。别以为创意和设计工作容易，当中涉及许多构思、计划、协调和理解，尤其当大家无法见面，协调变得更为困难。”

 

尽管如此，对于大家各自作业，只通过线上沟通，就能把作品集结起来制作成动漫，黄代琛其实充满成就感，“这证明只要有心，不管面对任何难题都可以完成任务，而且相互配合很重要。我相信我们每一个在这过程中都学习了很多。”

 

他们接下来的计划是打算把这系列漫画出版成书籍，“我其实很高兴能跟达兴合作，我们有着不同的专长来互补，现今社会必须要与不同专长的人合作及互相帮忙，就像玩游戏一样，要跟不同技能的角色配对，才能获得胜利，希望彼此间的配合能带领我们走得更远。”